Le Blog de Travaux Publics

Il y a quelques lustres de cela, alors que le festival prenait une ampleur considérable, un confrère un brin caustique (Etait-ce dans Technikart ?) avait eu cette formule cinglante : « El Sonàr, c’est le club Mickey de la hype européenne ! ». Abordable, sensuelle et séductrice, Barcelone contribue certes à drainer une foule adulescente, hédoniste et parfois régressive, mais ce gigantesque rassemblement dédié aux « Musiques avancées » -comprenez, tout ce qui touche à l’expérimentation électronique plus ou moins dansante- reste malgré tout le plus passionnant d’Europe, mariant habilement les grosses pointures du dancefloor avec des curiosités undergound et des découvertes décoiffantes.
Parmi la programmation pléthorique de cette quinzième édition, qui faisait la part belle à la figure féminine dans la musique électronique, on attendait beaucoup de la carte blanche offerte à la journaliste et DJ anglaise Mary-Anne Hobbs, présentée comme la « déesse mère du Dubstep » ! Intitulée « Experimental », son émission hebdomadaire sur la BBC - Radio One s’est imposée depuis quelques temps comme une formidable ambassade de ce courant novateur, à la croisée du Dub, du Grime et des facettes les plus sombres de l’Electronica britannique. Autant vous dire que les joyeusetés sautillantes diffusées dans les salles voisines du festival faisaient pâles figures à côté des canonnades et des infra-basses suffocantes dispensées par la prêtresse anglo-saxonne. On avait parfois l’impression de se retrouver dans l’East-Sussex, au début des années 90, à la grande époque des rave-party clandestines, lorsque, perdu en pleine campagne, les vibrations telluriques des caissons de basses faisaient office de fil d’Ariane, guidant les fidèles vers le lieu secret dans lequel se déroulait la sombre célébration. Ce vendredi soir, à Barcelone, c’était le vrombissant « fil de Mary-Anne » qui attirait et rassemblait les adorateurs de Dubstep, des citoyens britanniques en goguette venus soutenir la fière représentante de la beeb, mais également des curieux de tous horizons, des amateurs du cru, des catalans attentifs aux dernières découvertes Made in London… Car il y a quelque chose d’incontestablement britannique dans le Dubstep, dans cette perpétuelle ré-invention du Dub jamaïcain, dans cette propension à draper les sonorités d’une profonde noirceur. Depuis les glaçantes complaintes purcelliennes jusqu’aux déferlements post-industriels du groupe Test-Departement, c’est toute l’Angleterre sombre et tourmentée que l’on retrouve dans les dub-plates de Mary-Anne Hobbs. Avec une grande originalité, cependant : dans le Dubstep, il n’est pas question de pose, de maniérisme, de déguisement grotesques, comme chez les adolescentes gothiques. Personne ici ne sur-joue la noirceur du son, bien au contraire. Que ce soit dans la foule ou sur la scène du Sonàr Lab, tout le monde semblait accueillir les effroyables basses sorties d’outre-tombe avec un flegme étonnant et une décontraction toute britannique ! Singulier contraste le sourire aux lèvres de Mary-Anne Hobbs, la « Uma Thurman des platines », et les beats oppressants qui résonnaient dans l’enceinte du festival… On sentait même chez elle une sorte de jubilation enfantine à importer sur l’insouciante Costa Brava ce « mauvais genre » aux sonorités poisseuses et malsaines.
Mary-Anne Hobbs à Sonàr, c’était un peu l’incarnation musicale du chef anglais Heston Blumenthal, qui serait venu défier son homologue catalan Ferran Adrià sur ses propres terres, un pied-de-nez expérimental et facétieux, un voluptueux velouté froid à déguster dans la moiteur iodée de ce début d’été…

Note : Ironie de la programmation, le set de Mary-Anne Hobbs débutait au moment même où la française Yelle entamait ses chorégraphies star-académiques sur la scène du Sonàr Pub… Inutile de vous dire qu’entre l’égérie mal coiffée de la tecktonik-chic et la rayonnante nécromancienne du Dubstep, le match de l’élégance musicale était plié d’avance ! L’Angleterre nous aurait-elle encore une fois coiffé au poteau ?